第二，邀請校內外的專家、學者等參加創作組的會議，給創作組成員講授專門知識或工作經驗，指導或幫助編劇們克服困難，突出的事例是，當時專搞城市地下工作的劉寧一、劉慎之二人一連參加五次會議，圓滿地解決了如何描寫梁山地下軍的內應工作問題。
第三，劉芝明有計劃地安排編劇們在校內外進行了十來次社會調查，包括向有關的軍事系統或領導幹部訪問。這些措施讓創作組成員下定決心，重新編寫了新劇本。
1945年1月底或2月初完成了劇本創作，1945年2月22日、23日由平劇研究院開始演出。
滬劇《三打祝家莊》雖然根據古典小說《水滸傳》改編，但和原作又有許多不同處：滬劇刪掉了原小說中的時遷偷雞、李逵洗劫扈家莊、吳用智賺李應上梁山等無用且有損梁山好漢形象的情節，同時吸收了崑曲劇目《扈家莊》和《石秀探莊》等劇中一些精湛的表演藝術。
該劇從策略鬥爭的角度，描寫梁山農民起義軍總結戰爭失利的教訓，摸索出依靠群眾、調查研究、分化敵人、裡應外合等經驗，終於大獲全勝。
透過塑造農民革命領袖宋江及眾梁山好漢的英雄群像，《三打祝家莊》表現了人民的鬥爭意志和智慧，突出了戰略思想，成為劃時代的劇目。
1944年，即將轉入全面反攻階段，解放區軍民面臨著奪取敵占城市的重要戰略任務，而這出戏的創作演出於1945年的春節。
這個橋段正適應了當時的形勢，體現了“推陳出新”的文藝思想，同時該劇又有高度的藝術性和戲劇性，遵循了傳統滬劇的編演規律：唱做念打齊備，劇中老生、武生、花臉、文武丑、武旦、武淨均有出色的舞臺呈現。