蔡邕最大的成就之一就是創作了飛白體，據說這種筆法，
是他看到工匠用笤帚刷牆產生的靈感。
飛白書亦稱“草篆”。一種書寫方法特殊的字型。這種書法出自漢朝大書法家蔡邕，
因筆畫中有的似鳥頭燕尾，又似鳥頭鳳尾，
橫豎筆畫絲絲露白，飛筆斷白，燥潤相宜，似枯筆做成，故稱飛白書。
飛白書”，是一種特殊風格的書法。這種書法，筆畫中絲絲露白，
像缺少墨水的枯筆寫成的模樣，別有一番風韻。
這種特殊的書體，是東漢時著名的文學家、書法家蔡邕在一個偶然的機會發現的。
蔡邕，就是漢末著名詩人蔡琰，即蔡文姬的父親。
他不僅是位文學家，而且是當時一流的書法家。他寫的隸書，結構嚴謹，
點畫有俯有仰，富於變化，素有“骨氣洞達，爽爽有神的美譽。
漢靈帝熹平四年(公元175年)，皇帝曾諸他與當時幾個著名書法家，
把儒家經典—“六經”文字寫在石板上，
立在當時的國家高等學府—太學門前，以供天下人學習參考。
有一次，蔡邕遵照皇帝的命令，寫作《聖皇篇》一文，文章寫好後，
按照當時的規定，由他親自送到當時的皇宮圖書館—鴻都門。
不巧，這一天鴻都門正好修理內部，大紅的宮門緊緊地關著。
只見一個工匠，用笤帚蘸著石灰水刷宮牆。由於答帚太大，
石灰水又很濃，所以刷完的牆一道黑一道白的，看上去很不舒服。
蔡邕此時由於進不了鴻都門，便佇立門下，觀察良久。
突然，好像想起了什麼事情似的，快步朝家走去。
回到家裡，他趕緊找來一些竹子，劈成細細的條條，
仿照答帚的式樣，綁在一起，做成了一支扁形的竹筆。
然後飽蘸濃墨，運筆時速度又較快，經過幾次刻怠練習，
終於創造出這種點畫中有一絲一條的露白的書體——“飛白書”。
後來，這種書體曾一度極為盛行。
尤其是當時的一些宮門的匾額題字，均採用此體。
時至今日，這種書體仍為許多書法名家所師法。
在研究“飛白書”的發展史過程中，筆者從典籍中查到由漢至清，共有57人，
因“飛白書”而名垂青史。其中，漢朝2人，三國3人，
兩晉9人，南北朝8人，隋代1人，大唐14人，北宋12人，明代1人，滿清7人。
從上列飛白書家中，我們不難看出：從漢到宋，
飛白書家的多少也基本上與其朝代的興衰及書法發展狀況成正比。
其中尤以兩晉南北朝及唐宋時期人數最多，出現了上至皇室帝王、
當朝卿相，下及書壇名家、僧道平民皆競相逞能，
萬般喜愛“飛白書”的喜人局面。但自積貧積弱的南宋起，
至蒙古入主中原的元朝和長達276年的明代卻僅一人，
就是滿族主政的清代飛白書家也為數不多，這是為什麼呢？
對此，我們不妨從社會學、心理學和美學以及史學中去尋找一些答案。
（一）“飛白書”興盛原因
1、特殊的趣味性和強烈的新奇感
從心理學角度看，人總是有著強烈的好奇心。當某種新鮮事物出現時，
它必然會吸引人的注意力，進而使人對它產生濃厚的興趣。
“飛白書”絲絲露白、筆道清晰、翻轉明顯的特點，有既不同古也不同今的強烈個性。