“怎麼，你家沒有嗎？”
看到江小悠對這些金銀餐具一臉驚歎，風宸隨口問道。
在他看來，這是最無趣的一個展廳，不就是用金銀玉石製作的一些餐具、飾品、擺件嗎？
俗！忒俗！
這種暴發戶般的審美，他實在接受不來。
江小悠回頭瞪大眼看向他，這踏馬叫什麼話，難道你家有嗎？
“要是喜歡，今晚給你個金碗盛飯，反正我那兒是沒有，讓人去爺爺那裡拿幾個。”
聞言，江小悠抬手掩面，服了，還真有啊？
“算了，不看了，突然就對這些展品失去了興趣。”
“是嗎？其實我也搞不懂這些東西有什麼好看的，放在展櫃裡，連摸都摸不到，更別提鑑賞了。”
風宸認同的點點頭，牽起江小悠的手，離開博物院。
江小悠抬頭看了看風宸，欲言又止，最後卻什麼都沒說。
“這沒什麼好看的，帶你去看點兒有意思的東西！”
離開故宮博物院，風宸忽然興致盎然，想到了一個去處，帶著江小悠直奔梨園劇院。
此時，劇院的一場《貴妃醉酒》已經開場了約摸十幾分鍾。
因此，在洪文遠的聯絡下，在風宸和江小悠抵達劇院的幾分鐘前，劇院的一名主管便已經等在了劇院大門前。
“風少，您好！歡迎您來我們劇院看戲，沒想到您年紀輕輕，對咱們的傳統文化也有興趣，您這邊請……”
“我叫柯汶萊，您叫我小柯就行。”
劇院主管一邊引路，一邊陪笑著介紹。
十大家族中，不乏一些喜歡戲曲的老傢伙，這梨園劇院，雖然不是帝都如今最大的一個劇院，但歷史悠久，能夠在這裡看到最地道的京劇。
不少對戲劇有興趣的各大家族老前輩，都在這裡持有暗股，或者有那麼幾個熟人，時不時想起了來看兩場戲，捐上一點菸酒錢，也算支援文化事業的傳承與發展。
這其中，就包括軒轅家的幾位姥姥、姥爺。
洪文遠正是透過這方面的人脈，聯絡到這位劇院主管，獲得了開場之後還能入場的特權。
乾隆年間，徽班入京，與漢調、崑曲、秦腔及各地方曲調交匯融合，最終形成了如今的京劇，成為了古代士族、平民們茶餘飯後的一種消遣，豐富了業餘文化生活。
京劇的曲目一般都以歷史故事為主改編，就比如此時劇院正在上演的一場《貴妃醉酒》，顯然就是講的楊貴妃的故事。
“好一似嫦娥落九重，清清冷落在廣寒宮。玉石橋斜倚把欄杆靠，鴛鴦來戲水，金色鯉魚在水面朝……”
剛進劇場，便聽見慼慼婉婉，幽幽怨怨的唱腔從臺上傳來，穿著華美戲服的“楊貴妃”，行走舉措，總有一種今人不曾有的雍容華貴、柔美又不失大氣的氣質，能夠瞬間吸引人的眼球。
主角，自有主角的光彩，只需站在那裡，便能使其他的配角，都只能淪為襯托紅花的綠葉。
都說裝腔作勢，似乎不是什麼好詞兒，但這“腔”和“勢”的切實存在，用對了，便能讓人更好的融入角色，為演繹增添色彩。
就比如此時的主角“楊貴妃”，那股貴妃娘娘的“腔”和“勢”，便被拿捏得十分到位。
戲劇雖然是誇張的演繹，此刻卻不知道比電視熒屏上那些毫無演技的小鮮肉演員與角色貼合了多少，彷彿將那千年前香消玉殞的貴妃娘娘活生生重現在眼前。
京劇演員有“身段”一說，那便是對戲劇人物，行走坐臥的標準化要求。
這也使得戲劇演員的一舉一動，一顰一笑，都能作為一種肢體語言，更好的表達戲曲內容的同時，也讓戲劇人物有了一種別樣