宮。那崔小姐咱們是見過的，那樣無禮傲慢的人，來王府見太妃時卻裝得溫柔和善得不得了，若非我曾見過她，還以為是兩個人呢！”
瑤光輕笑一聲，叫竹葉取了筆墨，寫了回信，最後囑咐道：“七月不宜出行，我便不回王府給太妃請安了。待到中秋前我再去。回去只叫太妃安心，我正畫畫、做點心呢，諒他們也不敢上山尋釁。”她裝了幾盒她新近做的各式糕點給太妃帶去，又將各色點心的做法一一寫下來，如果太妃有格外喜歡吃的，就讓廚房的人照樣做來。
瑤光確實有很多畫要畫。除了尚未完成的觀音圖，她還在畫壁畫。
瑞蓮坊的二層樓加蓋得差不多了。樓板屋頂、窗子都齊了，只差牆壁粉刷尚未完成，瑤光一看，也別在費事了，要了灰泥自己混合，直接在牆上畫溼壁畫。
她早已經想過很多次，瑞蓮坊的店鋪要怎樣裝飾，才能即使和紫絳閣、桂清堂這兩間歷史最悠久的女性奢侈品店相比也不遜色。她仔細回憶在歐洲眾多古老城市中那些堪稱建築與藝術結晶的購物商場和百貨商店，米蘭的伊曼紐爾二世拱廊，巴黎的香榭麗舍，倫敦的邦德街，羅馬西班牙廣場附近那些精品店……
最後，她決定在二樓的牆壁上畫一組仙女的壁畫。
提到仙女，瑤光首先想到的是新藝術時期風格。比起長達幾百年的文藝復興時期，新藝術時期只有短短十幾年，但天才都是扎推出現的，這個時期湧現出了很多傑出的藝術家，他們的創意和風格給後來的藝術、建築、服飾等等造成巨大影響。
在眾多新藝術時期的藝術家中，其中瑤光最喜歡的有兩位，一位是穆夏，另一位是萊儷。
穆夏畫了很多的海報和招貼畫，仙女和精靈是他的主要題材，他的作品中充滿女性的柔美、靈動配合著鮮豔的花朵，如夢似幻。
而萊儷，可以說是一位雕刻家，或者說，他是位珠寶大師。他以珠寶作為他藝術的載體，極為大膽地採用了許多從前沒被用過的材料諸如牛角、玻璃等，如果說穆夏的風格是仙，那麼萊儷就是介於仙魔之間。
萊儷創造出的仙女們長著美麗如天使的臉，又常常長著惡龍的翅膀和利爪，她們充滿女性線條美的身軀很可能和金龜子、蜻蜓、飛蛾甚至是巨蜥連線在一起，周圍鑲嵌著鑽石、彩寶和充滿神秘情調的黑蛋白石，異常夢幻，但你說不清這是噩夢還是一場美夢。
瑤光在拍賣行工作時曾有幸見過一枚他所做的蜻蜓別針，這小小首飾糅合了他各項技藝，蜻蜓的彩翅膀是透明火彩琺琅，上面鑲嵌鑽石，蜻蜓長了一個女子的頭，柔美的面部由象牙雕刻。
畫壁畫時，瑤光借鑑了穆夏和利來的風格。她在窗子間的牆壁上畫了六位仙女，她們雲鬢蓬鬆，穿著華麗，神情慵懶，在花叢中、山泉邊坐臥行走，身旁常有飛鳥昆蟲，在她們赤著的玉足邊，或是精美的衣褶之後，偶爾能瞥見長著鱗片和鬣蜥身上的刺一般的尾巴，有些仙女的衣袖之間似乎隱藏著羽翼。
瑞蓮坊的店鋪之中和其他鋪子一樣是沒有火炕地龍之類的取暖設施的，擴建時瑤光專門要求加了壁爐和煙囪。
大周都城這附近好像還沒誰在房子裡建壁爐的。瑤光跟師傅們講解了半天，又每天來監工，終於弄出了一個維多利亞時代的壁爐，貼在一面牆上，連著煙囪，在地板上用磚石砌了個燃碳薪的池子，一米見方，三面圍著雕花鑄銅圍欄，壁爐外牆和檯面上貼了一層大理石，還挺似模似樣的。瑤光準備以後再做個銅框鑲玻璃的遮火屏，爐子裡燒火的時候放在爐膛前，避免火星蹦出來燒到誰的衣服。
她在壁爐兩側和煙囪上門也畫了六位仙女，讓她們圍繞煙囪盤旋向上飛，煙囪連線房頂處畫成天空，這六位精靈、仙女在飛翔的過程中徹底暴露了真身——她們肩胛後長著蜻蜓一般的