“曾經的我，以為自己寫不出好的詩歌，是詞彙量積攢得還不夠多，現在，我恍然大悟，原來我寫不出好的詩歌，是因為我真的寫不出來！！！”
在各個高校的校園論壇上，上面這句話的帖子下方，都跟隨有無數留言，熱度爆炸。
至於是哪個學校的學生首創，已經不重要了，反正搬運的速度，比剛上馬的4g要快得多了。
天知道顧知書今晚放出的這首《遠和近》，對廣大學生群體的心靈震撼有多麼巨大。
曾經他們以為，自己距離詩人的差距，在於文學底蘊的積累，在於詞句排比的運用，在於對生活事物的觀察細緻程度。
古詩詞他們內心承認，自己是真的沒那個本事去寫。
但現代詩歌，在很多人的眼裡，並非自己寫不出來，只是懶得去鑽研學習罷了。
無非是寫出一段完整優美的文字，然後加上回車鍵換行，僅此而已嘛！
所以比起古詩詞在國人心目中的崇高地位，現代詩歌的處境，始終是有點尷尬的。
很多人不服。
一首作品的好壞也始終存在爭議。
有人說好，有人說不好，總能各自找到自圓其說的理由。
比如說好的一方，說這首詩辭藻華麗，文筆斐然，反對的一方就會說它是堆砌辭藻，疊床架屋。
說好的一方說這首詩意境高遠，發人深省，反對的一方就會說它是矯揉造作，無病呻吟。
裡面多少有點崇古貶今的思想在作怪，但在客觀上，這也是現代詩歌的屬性所導致的。
本質上，現代詩歌的誕生，就是為了打破格律詩“戴著鐐銬跳舞”的束縛，朝著“自由奔放”的方向一路狂奔。
固然有其值得肯定的意義，但過度的“自由”，就會導致門檻降低，出現一大堆魚目混珠的現象。
比如臭名昭著的【梨花體】——
“我終於/會/寫詩了……”
【羊羔體】——
“其實小時候我和她住得特近/一牆之隔/她家住在西商跑馬場那邊，我家/住在西商跑馬場這邊……”
以及最為歹毒的【淺淺體】——
“寂寞的時候/黃瓜/無疑是/全天下最好的。”
不要懷疑，真的你上你也行。
因此現代詩歌其實並不難寫，是個人估計都能比劃兩下，只是，要寫出公認的佳作，很難！
寫的字數多了，太長不看！
寫的字數少了，什麼玩意還不如我小學表弟隨手亂寫的作文！
寫得太深奧了，在下看不懂，告辭！
寫得太淺顯了，什麼，你這水平也好意思叫自己是個詩人？
很難的啦！
彷彿很難找到一首作品，能夠一眼就讓你感覺到，這是好詩。
也很難找到一首作品，能簡單、直觀地把現代詩歌的美，淋漓盡致地展現在你面前。
而現在，那首能夠讓人一眼就感覺到“好”的現代詩歌，似乎出現在了眼前。
它是那麼地簡單，簡單到好像誰都能寫出來。
它又是那麼地不簡單，不簡單到會讓很多人感到絕望，這樣的文字，其實我一輩子都寫不出來。
全詩短短的24個字，卻充分地闡述了顧知書方才說過的，關於意境和空間結構的運用，到底是怎麼一回事。
“你，一會看我，一會看雲”，既然你能看到我，說明我和你之間的距離並不算遠。
而云處於天際，與人的距離遙不可及。
這是客觀物理層面的空間距離。
“我覺得，你看我時很遠，你看雲時很近。”
這是心理主觀層面的空間距