是所有‘天才少年’在成長過程中都會或多或少有過的志向和想法，對王維而言，這段邊塞軍旅的生涯，為他生涯的詩作，又增添了一筆寶貴的財富。
開元二十六年，河西節度使崔希逸改任河南尹，因他的聘請才留在涼州的王維，也就此返回了長安。
他被調到了檢察院當一名負責紀律檢查的監察御史，兩年後又遷往有實權的御史臺擔任殿中侍御使，此時的王維已經四十歲了，堪堪做到了從七品下的官職，不算快，但走得平穩。
後來他被派往嶺南做南選史，這個官職很有意思，因為朝廷擔心嶺南這些偏遠地帶，官員的能力不足，所以特派一批中央篩選的精英前去支援，協助當地選拔遞補合適的官員，然後上報朝廷。
眾所周知，一般詩人被遠放，往往能因見識到與過往不同的風光而留下流芳百世的詩詞。
王維自然也不例外。
他從長安出發嶺南，途經漢江的時候，留下了這首《漢江臨泛》
楚塞三湘接，荊門九派通。
江流天地外，山色有無中。
郡邑浮前浦，波瀾動遠空。
襄陽好風日，留醉與山翁。
前面有提到過，王維除了是一名詩人，還是一個出色的畫家。
他曾說過，夫畫道之中，水墨最為上。可見王維對水墨畫的推崇。
而王維的寫詩，似乎也把他對水墨畫的這份獨特喜好，融入了詩中，正如蘇東坡曾評價王維，是這樣說的：
味摩詰之詩，詩中有畫，觀摩詰之畫，畫中有詩。
這首《漢江臨泛》就把語言藝術和繪畫藝術融為一體，將‘詩中有畫’四個字推到了極致。
首聯兩句寫形勝，並非全是眼前所見之景，而是王維把自己想象中的千里山水，都融入了其中。
楚塞指春秋戰國時期楚國北部的襄陽一帶。三湘一般是說，湘水合灕水為灕湘，合蒸水為蒸湘，合瀟水為瀟湘，總稱三湘。荊門指荊門山，是楚國的西部邊塞。九派泛指長江流經今湖北、江西的眾多支流。
無論是三湘之水，還是長江的九道支流，都與匯入長江的漢水連線相通，因此王維以工整的對偶句，把千里山水錄入筆鋒之中，讚美襄陽之形勝。
僅僅十個字，極盡詩歌語言的簡潔、傳神、對偶之妙。
或咫尺之圖，寫千里之景。東西南北，宛爾目前；春夏秋冬，生於筆下。
可能王維這些年到處奔走的經歷，讓他心裡也有一幅千里山水畫卷吧，竟是可以完全把不同時間、不同空間的風景表現在同一個畫面上。
讓人歎為觀止！
至於頷聯的兩句，江流天地外，山色有無中，不就是一幅水墨畫嗎？
如果按照寫實的手法，天地包囊萬物，漢水怎麼可能流到天地之外？
但詩人在這裡並非寫視覺，而是像水墨畫一樣，重在突出感覺！
遠方水天相接，天地都似乎到了盡頭，但這浩浩蕩蕩的漢江之水洶湧奔騰、不可阻擋，好像已衝到了天地之外。
以形寫神，正是水墨畫的最大特點！
且水墨畫以墨作畫，墨即是色，墨的濃淡變化就是色的層次變化。
越是遠景，越是迷迷濛濛，隱隱約約。
在水墨畫裡，遠處的山巒或與雲色交融，或隱隱若現，細細如眉，這不正是“山色有無中”嗎？
回到詩名，這首詩叫《漢江臨泛》，指的是詩人泛舟在江水之上，發現沒有，詩人眼中的風景，其實是動態的畫面，是隨著腳下船隻在浪濤之中起起伏伏的。
這種起伏不定的動感畫面，一般的詩人都會選擇忽略，只寫恆定的山水，而忽略其中飄忽的感受。
畢竟