勁挺，氣勢奔放，波瀾起伏，是張旭的狂草藝術代表作，現藏遼寧省博物館。
《肚痛帖》：草書帖，全帖六行三十字，似為張旭肚痛時自診醫案。筆意連綿，頓挫跌宕，將草書的線條藝術表現得淋漓盡致，知名度較高，現收藏於陝西西安碑林博物館。
《尚書省郎官石記序》：張旭傳世楷書作品“宋拓孤本”，是其楷書存世的唯一物證。全文楷法工整，有“歐體”之峻刻，“虞體”之精勁，“褚體”之清麗，體現了初唐楷書眾美的融合。
2. 詩歌方面：張旭以七絕見長，詩歌語言清麗、精工，風神高華。《全唐詩》卷一一七收有其《桃花溪》《清溪泛舟》《山行留客》《春遊值雨》《春草》《柳》等六首詩，均為寫景絕句，意境悠遠。
3. 人物稱號與影響：
張旭與李白的詩歌、裴旻的劍舞並稱“三絕”；與僧懷素並稱“顛張醉素”；與懷素、賀知章並稱“唐草三傑”；善詩文，與賀知章、張若虛、包融並稱“吳中四士”；嗜酒，與賀知章等人並稱“飲中八仙”。
他對後世書法影響深遠，是唐代草書文化的代表人物之一，為後世書法家提供了豐富的藝術啟示和創作靈感，被後世尊稱為“草聖”。
總之，張旭是中國書法史和文學史上的重要人物，其獨特的藝術風格和卓越的藝術成就對後世產生了極其深遠的影響。
張若虛（生卒年不詳，約660年-約720年），揚州人，曾參任兗州兵曹。他與賀知章、張旭、包融並稱“吳中四士”。其詩風清麗典雅而又自然流暢。
張若虛詩作長期湮沒，流傳下來的僅有兩首。一首是五言排律《代答閨夢還》，另一首是七言歌行《春江花月夜》。《春江花月夜》是他的代表作，該詩最早見收於宋人郭茂倩的《樂府詩集》。此詩以“月”為重點，緊扣春、江、花、月、夜五種意象來寫。詩人按照時間順序，採用多變的角度寫月，兼之襯以海潮、芳甸、花林、海霧，主從巧妙結合，意境清幽絢麗。詩中運用多種修辭手法，使情景交融、虛實相生，給讀者留下無限的想象空間。其語言清淺流暢，一洗宮體詩的濃脂豔粉，富有澄澈空明、清麗自然之感。詩中夾敘閨情別緒，亦有哀怨纏綿的感情，突破了哲理詩的枯燥，整首詩歌的基調“哀而不傷”。
《春江花月夜》在明代迎來了屬於它的春天，被陸續有詩集收錄，無數的明代詩人學者開始盛讚。到了近代，詩人聞一多評價其為“詩中的詩，頂峰中的頂峰”。張若虛也因這首詩享有“以孤篇壓倒全唐”之譽。他的詩風影響到唐代詩人李賀、李商隱的詩歌創作，其影響甚至於一直到宋元間。
為紀念張若虛，江蘇省揚州市邗江區瓜洲鎮建有春江花月夜藝術館暨張若虛紀念館，該館集音、詩、書畫和非遺技藝於一體，全方位、立體式介紹張若虛，解讀《春江花月夜》的魅力。
包融（約695年 - 約764年），唐朝著名詩人，出生於潤州延陵。他與賀知章、張旭、張若虛被稱為“吳中四士”，與於休烈、賀朝、萬齊融是文詞之友。
包融曾擔任過懷州司戶、集賢直學士和大理司直等職務。他的詩作現存八首，代表作品有《酬忠公林亭》《登翅頭山題儼公石壁》《賦得岸花臨水發》《和陳校書省中玩雪》《和崔會稽詠王兵曹廳前湧泉勢》《阮公嘯臺》《送國子張主簿》《武陵桃源送人》等。他的兩個兒子包何和包佶也很有才華，父子三人合稱為“三包”。
包融的詩風清新自然，意境優美。他的詩歌在當時也有一定的影響力，其傳記被收錄在元代辛文房的《唐才子傳》中。作為“吳中四士”之一，包融在初、盛唐之交的詩壇上具有一定的地位，他的詩作體現了唐詩從初唐到盛唐過渡的特色。