書生臉的狀態倒是挺爭氣。吃過藥不久後，就呼吸逐漸平緩，臉色也恢復了一開始的素白，意識不再是半昏半醒，而是平靜且安逸地沉沉睡去。
拓麻先把這從天兒降的累贅搭上後背，邊輕微地顛騰，邊調整背著書生臉的姿勢。在保證自己不難受，且背上趴著睡著正香的貨，不會出溜下來後，才撿起放置在面巾紙上的手機，照著可視範圍不足三米的前路，託著沉重的腳步，緩緩上路。
空曠的廠房，雖然在走過一段路後，會經過一個弧形的隔斷，以此來辨別，又透過了一整個車間。但因整體的內景差距不大，也沒什麼內飾可以用來辨別在工業化的全盛時期，這些被分割成一段段的房間，各自都是幹什麼用的。所以一路走來，尤其是沒有可以聊天解悶的人，就倍感無聊，且越走越冷。
好在拓麻身上還背著個睡得正香的書生臉，起碼後背的保暖措施是足夠了。
隨著進入廠房的深度不斷加深，正倍感無聊的拓麻，視線在不經意的斜視下，突然發現，原本白晃晃的牆面上，好像貼了什麼面積比較大的東西。
他輕微地&l;咦&r;了一聲，忍不住舉著手機照明，從廠房的中間，挪步到了靠近一邊牆面的一側，抬著腦袋仔細檢視。
走進了才發現，牆面上並未貼著什麼東西。他看到的面積較大的深色輪廓，根本是用筆，和染料，一筆一畫精心繪製上去的。因為距離很近，畫畫的人身高顯然也跟他差不多，他站在貼近牆面的位置，剛好能看清畫的線條和用漸變手法處理過的色塊。
這面牆的畫作，顯然是完成許久了。但從完成度來講，頂多算是個練習之作。因為線條和上色雖然用心，但流暢度明顯欠佳。在用墨線勾邊前，用炭筆打過的草稿痕跡，也清晰可見，並未在完成後擦掉。
這幅還算精緻的壁畫，繪製的是一手持淨瓶，一手拈柳枝，閉目沉思，表情既安逸，又慈祥的南海觀音出海，眾仙童陪同出行圖，雖然線條略顯僵硬，但從外行人的角度來看，整整佔滿了一面牆壁，色彩鮮艷，造型獨特。尤其是其中一名小仙童，手捧的一個碩大的仙桃，竟然還帶著一滴會反光的水珠。好似清早才剛從樹上摘下，還沾著晨露，就被急急出行的仙童，倉促摘下帶走上路。
拓麻對於這種壁畫創作的過程，毫無研究，所以也並不清楚，這種乍一看很哄人，仔細看，細節也經得住琢磨的壁畫，光是完成一幅，就需要耗費幾個月甚至幾年的時間。
不提壁畫繪製的牆面，有多少道工序的再加工，才能開始打底和繪製初稿。單是剛開始繪製整個牆面的故事，都要一手炭筆，一手橡皮的邊畫邊改。並隨著繪製者豐富的想像力，把人物故事，一幕幕的展開。大概完成底稿後，再從遠處統觀一下全域性，小有修改後，再落墨勾邊。並根據事先繪製好的壁畫小樣兒，標註好顏色，保證繪製內容所應配備的色彩，與預期的效果，不會差距太大，最終透過透過拆分區域性的方式，緩慢地完成整個壁畫的繪製。
壁畫雖少點靈性，但也是一副不可多得的佳作。
拓麻低頭看了看為了防止後背之人滑落，而被他搭在脖子上，自然垂下的熟睡青年的手臂，萬分的不理解。
雖然他知道，這類對於自己的藝術創作生涯，執著得跟神經病似的藝術家，到處尋找靈感，到處悄悄落筆練習，還不好意思讓別人知道自己很努力的。那種精神狀態和心靈歷程，一般人真的無法得到感觸和共鳴。
但是，背上的這個書生臉，在拓麻看來，有點用力過度了。有必要為了那些莫名其妙的東西，特地跑到這種荒無人煙，連突然犯病死了，都不會有人發現的，黑漆漆的廢舊工廠廠房裡，徹夜持燈，苦心創作麼？
拓麻陷入了思考，並在繼續向前走的途中，明白背上年輕人心