一寸空間，自由、自然、浪漫、熱烈。
可是，我接受不了。
我知道每一個細節取材自哪裡，想要表述什麼，花了多少心思，可我不覺得美，只感到繁瑣、乏味、教條、可笑。
西班牙和意呆利人的熱情與浪漫，跟我們華夏人有什麼關係？
他們在地中海氣候、地中海風光、皇權與宗教雙重壓迫下發展出來的審美，能夠給華夏人帶來同樣的感受嗎？
不可能！
恕我直言，這不是審美情趣的問題，這是根植於一個民族基因深處的文化積澱問題。
用李澤厚老師的原話來講：審美是積澱了理性的感性，積澱了想象與理解的感情和知覺，也是積澱了內容的形式。
美學作品，正是一種‘有意味的形式’。
就比如眼前這座地中海風情別墅，它是一個用了心的作品，形式對，意味也對，可能會使得某位意呆利古典學派藝術家嘖嘖稱奇感動不已，可它感動不了我，感動不了絕大多數的華夏企業家。
因為它承襲自16世紀的地中海，不但落伍了，而且對不上咱們華夏人的文化意識。
您可能覺得很冤——檀宮也是歐式建築，憑什麼它賣得好，到我這裡就變成了審美不行？
羅總啊！
檀宮是04年開盤的，當時的獨一份。
那會兒的國人，多少還保持著一些對於西方世界的新奇和嚮往，而且當時的售價只有不到一個億，所以賣得旺是可以理解的。
十年過去了，您知道這十年間國內發生了什麼樣的變化嗎？
咱們單講室內裝修，十年前的歐式田園火得要死，現在的年輕人全都在追捧現代極簡，中間更迭了多少代？
即便貴公司沒有將目標客戶鎖定在年輕人身上，可問題是，傳統商人都回歸新中式去了，而剛剛崛起的網際網路新貴、金融精英、高新制造業大老明顯更青睞現代前衛、現代極簡、科技未來風。
您的目標客戶到底是誰？！
貴公司的別墅，在設計立項的時候就已經落後時代一步，現在落後的只會更多！
如此稀缺的地段、如此廣闊的空間、如此艱難的銷售，貴公司決策層的審美缺失難辭其咎！
最後，我再提一個小細節——
5畝的佔地面積，每棟別墅居然只有三個車位，主人一個、夫人一個、傭人一個，再有別的收藏只能停到路邊……
老羅在確定專案的時候，非常明顯的極其缺乏前瞻性！
噢，拍拍腦袋，心想：一家兩輛車肯定夠用了，多出一個車位做備用，實在不行臨時停在外面。
真就是全盤照抄檀宮唄？
可是04年的時候一家三車位確實夠用，然而現在的保姆都得配一輛買菜車，如果是一個四口之家再算上保姆廚師，就得在外面的馬路上停一熘。
像話嗎？！
按理來說，以我的年齡和身份，是不應該如此批評一位商界前輩的，但我是真的失望啊……
好不容易碰到一個兼具稀缺性、大空間、隱秘性的小區，結果房子本身如此的一言難盡，我很痛心，並且深感遺憾……”
羅真整個人都被噴傻了。
啞口無言、戰戰兢兢、如芒刺背、如坐針氈。
其實他不蠢，當然能夠感受到韓烈的pUmA，但這不是沒轍嗎？
正所謂人在矮簷下，不得不低頭。
哪怕他知道韓烈是在故意貶低自家的產品又能怎麼樣？
據理力爭？
你得有真東西，有事實做基礎啊！
人家講的每一句話都在理，你拿頭去硬頂？
尤其韓烈針對審美所做的那番論述，