而為他帶來國際聲譽的，正是一系列悲劇電影，
比如《活著》、《大紅大綠高高掛》、《菊豆》等，
可以說，他是一個創作悲劇的老手了！
在他創作的一系列傑作中，《大紅燈籠高高掛》和《菊豆》都是以女性為悲劇主體的藝術電影。
而本次比賽的主題，正是【旁觀一個女人的悲劇】！
這剛好和張一謀擅長的題材對口了，他很擅長這個主題！
所以，當他看到本次比賽的主題的時候，他很敏銳地抓住了這個主題的難點，
“這個主題，還是很有難度的。”
“我覺得，要想寫好這個主題，必須抓住三個要點。”
“三個要點分別是：旁觀、悲劇、作為悲劇主體的女性角色。”
“要想寫好這三個要點中的任意一個，都是很有難度的。”
“比如，第一個要點是旁觀。”
“在主流的觀點裡，旁觀別人苦難，旁觀別人的悲劇，都是一種很麻木很愚昧的表現。”
“如果把電影的主角設定為一個旁觀悲劇的人，是很容易讓觀眾無法認可主角，甚至為主角的冷漠旁觀而憤怒的。”
“怎麼寫好這個旁觀，怎麼讓觀眾認可主角的旁觀，這是一個要思考的問題。”
在四位評委之中，只有斯嘉麗是女性，
她針對比賽主題中的“女人”這個要點，也說了她的看法，
“塑造一個女性角色，而且還是悲劇性的女性角色，確實是一個難點。”
“要想寫好一個女人的悲劇，首先要塑造好一個女性角色。要讓觀眾們喜歡她，與她共情。”
“如果沒有塑造好這個女性角色，那她的悲劇，就無法得到觀眾們的同情了。”
“觀眾們只會覺得，她的悲劇關我什麼事？”
“甚至還可能會有觀眾討厭她。當她發生悲劇的時候，覺得大快人心！”
………………
在李蘇的房間之內，
當他看到這個主題的時候，也是一愣。
不得不說，這個主題確實有難度，
要說這個主題把發揮範圍限定得很小吧，確實如此，
因為，它已經限定了主角或主要角色必須是旁觀者，
而且他們不能干預悲劇的發生，只能旁觀，
這就意味著，主角或主要角色，不能發揮太多劇情推動作用。
而且，他們的旁觀內容，也被限定成一個女人的悲劇。
但是，要說這個主題的發揮範圍很大吧，也確實可以這麼認為。
它只要求是關於女人的悲劇，但沒有要求是關於女人的什麼悲劇，
你可以寫關於女人的愛情悲劇、關於女人的社會悲劇、關於女人的宏大敘事悲劇……
總之，在悲劇這一點上，你可以任意發揮。
李蘇看著這個主題，看了幾十秒都沒挪眼。
他開始懷疑，自己的系統空間裡到底有沒有這樣的電影啊？！
隨後，他就在系統空間裡翻找起來。
還好！有這樣的電影！
不一會兒，他就找到了一部神片！
《西西里的美麗傳說》！
在前世，他就很愛這部電影！
這部電影可稱得上是他在那方面的啟蒙電影！
在李蘇第一次看《西西里的美麗傳說》的時候，他還是個懵懵懂懂的少年，
當他看到電影中的女主角，那位被譽為地球球花的莫妮卡·貝魯奇的時候，
他只感覺，自己稚嫩的心裡受到了充滿肉感的猛烈撞擊！
風韻無比的莫妮卡