葉為眾人解了圍。她問村長，“老丈，可有牛車或是騾車給我家娘子坐？”村中的泥巴路很窄，瑤光的馬車快比路還寬了，且是兩匹馬一同拉的，根本進不來。
村長忙叫個半大小子，“去磨坊，把騾子套上板車趕來！”
不一會兒，騾子車來了，村長還叫兩個婆子尋了幾對高底木屐子來，竹葉自小在鄉村長大，會踩這種彷彿小高蹺一樣的木屐，就和王順跟一個小廝各穿上木屐，扶著薛娘子、瑤光和王媽媽上了車。至於紫翎翠羽，瑤光不忍心看她倆受罪，便命她們在車中守著，煮一壺茶待她們回來喝了才走。
到了村後，一座小廟貼著山崖壁而建，省了一面牆，門窗不久前才刷了紅漆，看得出村民們對土地公還是挺照顧的，可是進了小廟，土地公公歪歪地坐在供桌上，身上雖還披著一塊紅綢，但是左半邊身子上的彩色化成了一團，瞧著頗是可憐。
再看四壁，上面的壁畫也多有腐朽。這小廟兩面山牆沒有開窗子，只大門兩側各有一個小窗，裡面黑乎乎的且一股不好聞的潮氣。王順提著燈，瑤光薛娘子才勉強看得清壁畫。
瑤光沒見過廣源寺的四座菩薩像，但猜想這個土地廟大概真是魏菩早年的作品，人物不怎麼靈活，佈局也很普通。但薛娘子還看得津津有味。
瑤光有些失望，出了土地廟，看著廟後面的山壁說，“這裡建廟原本就不妥。”山崖頂端有個倒鉤般的山石，上面有許多芬芳的野花，還有幾棵枝幹虯然的松樹，但山上雨雪都會順著這塊山石流下來，自然都流在廟頂上。廟建在這兒，固然省了一面牆，可是房頂卻要承受更多的雨雪澆打侵蝕。
薛娘子同意：“我在川中和甘州遊玩時也見當地人貼著山勢建廟修像，有的是將山壁鑿個洞，或塑佛像，或者乾脆建個小寺廟，留著石頭做柱子，也有在石壁上畫像的，不知用的是什麼顏料，竟然千年不腐。”
瑤光知道她說的是石窟。如果空氣乾燥，石窟壁畫確實可保留上千年依舊鮮豔如昔。比如敦煌莫高窟。
回到村邊路口，瑤光命王順給村長五吊錢，資助他們建廟。村長千恩萬謝。
回莊子的路上，瑤光問薛娘子，“先生，咱們買些油漆和顏料吧。”
她決定了，要畫就畫點大的。
第26章 搞大的
翌日，瑤光派人去京城買了各色油漆和顏料回來。
學油畫要自己調顏料。
修復油畫和壁畫，不僅要會調顏料，還要會親手製作顏料。
許多當時的大師用的顏料、畫法在現在看來是不可思議的。比如瑤光很喜歡的畫家波提切利，他活躍於文藝復興時期，他最著名的兩幅傳世名作《春》和《維納斯的誕生》都是蛋彩畫。
什麼是蛋彩畫，呵呵，顧名思義，就是把蛋加在顏料裡調和之後做的畫。
這種畫完成之後好一陣子都會有蜜汁氣息。
這種畫法在一個世紀後當畫家們找到更好的調色介質後被淘汰了。
製作各種仿古顏料，瑤光是此道中的高手。
她將這時代常用的幾種油漆各買了六種顏色，和之前試驗畫畫用的顏料時早試過的各種膠、泥混合，很快做成了適合繪製壁畫和泥像的顏料。
王媽媽一看這陣仗不小，就在莊子後院收拾出一間罩房，再搬來些木櫃木桌，專門供瑤光儲存這些油漆、膠泥和顏料。
瑤光又叫莊僕按照她畫的圖紙做了一架能推動的三層木架。木架兩尺寬六尺長，下面裝了木輪子，側面可以掛上梯子，每一層可以拆卸，最高的那層安好之後高度將近兩米。
王媽媽吳嬤嬤等人不知道瑤光這架子是做什麼用的，等到她叫人把架子推到莊子儲存糧食的倉房側牆前，又叫人把她的那些顏料油漆裝在一