對了，一本書不一定是單一的主角，它可以多主角。就像數年前一位怪才導演拍攝的電視劇《生存之民工》一般。
它把民工們辛苦工作而拿不到血汗錢，只能在城裡流浪，找活幹的辛酸歷程全都拍攝了出來。
裡面著重刻畫了數個民工的經歷，每個民工所佔有的鏡頭量都差不多，沒有誰在鏡頭量上特別突出。但毫無疑問的是，他們每個人的故事都精彩絕倫。不僅使人投入，更引人深思。
也因此，他們都可稱之為電視劇的主角。換言之，一劇多主的故事結構是存在的。電視劇可以如此，小說當然也行。
顧銘越想，眼睛越亮。
他想到一個很有趣的辦法，便是以自己的為主線，許成語等人為支線的方式把整個故事銜接起來。
他膽子很大，想要寫自己，而且不換名字。
他要充當整本書的見證者，見證每個主角的魂牽夢縈，見證每個人物的爽快，豁達，耿直，陰冷，狡詐。
至他有了這個念頭起，他開始構思，想用最嚴謹的故事框架把整個故事描寫出來。
但他真拿著筆欲寫時，卻遲遲下不了筆。
他發現他真的不會寫，因為小說不是作文。一本小說所蘊含的故事量遠遠超過一篇中學生作文。
他嘗試數次，均想不出最好的起筆方式。就如同一名琴師無法選擇起絃音節一般，無從下手，根本就找不到突破口。
遲疑許多天，他終於選擇暫時放棄此事。畢竟要寫一本書也不是一朝一夕能完成之事。
既然下定決心要寫，就必須把它寫好。而把它寫好的前提是：不斷的學習，不斷的積累，直到自己的筆力足夠支撐寫下一本書時，方才起筆。
二十一世紀正是網路興起、諮詢大爆炸的資訊時代。
想看書很簡單，只需開啟手機，百度一搜書名，便能把整本書搜出來。當然，這其中存在很多盜版小說，雖然內容與正版沒區別，但盜版的文字排布以及彈框等問題，總歸不如原版。
看正版小說要給錢，不貴，一般就幾分錢或者一毛錢一個章節。
顧銘覺得，既然要看人家的書，給錢是應該的。
所以他不吝嗇，選擇看正版的小說，從《誅仙》看起。
這本書並不長，顧銘花了一個星期，將它看完了。
結局如陸思所說，張小凡和陸琪雪在一起了，碧瑤則不知所蹤。
顧銘變得不那麼在乎結局了，他看書時細嚼慢嚥，融會貫通，慢慢學習作者的寫作方式。當然，這也僅僅是試探性的學習。
畢竟，中國漢字博大精深，同樣一個意思，可以用五句乃至是十句不同的句子正確表達出來。
表達方式的多樣化，導致每個人的寫作方式存在區別。
簡單的例子是，“我的錢丟了”這句話，有人會寫“我的錢被人偷了”；有人會寫“我的錢不見了”；有人會寫“不知道是哪個王八蛋偷了我的錢”；還有人會寫“我的錢不翼而飛了”……
所以，顧銘學不到別人的文筆，但不影響他收集一些優美的句子。
若要寫好一本書，首先需要足夠的文字功底，而文字功底的基礎，便在於字、詞、成語、句子的積累。
顧銘發現，《誅仙》的作者的確厲害。他對人物、環境、心理、對話等描寫都非常細膩，屬於那種看上去非常豐富精美，卻又沒有絲毫累贅感的文筆。
這種強大的基本功，必然是多年的積累所致。
顧銘徹底釋然了，他明白自己寫不出這樣好的書，至少現在不行，所以需要進一步學習與積累。
他開始看其他書，看《悲傷逆流成河》，看《多情劍客無情劍》。
看得越