她要飾演的，只是女主從小蛇的樣子，化身成半人半蛇的蛇妖形態。
所以，她在這一場中，還要套上厚重的蛇尾。
柳曄還專門空出時間，讓她適應蛇尾的形態。
等到茹溪確定之後，才開拍第一場。
這一場是茹溪的獨角戲，她需要將女主投生成為蛇妖之後，前世的性格和這世妖族的天性完完整整地表達出來。
圍在周圍的演員，雖然都知道這是一場怎樣的戲，但如果是換做他們的話，完全不知道應該如何演。
所以，眾人全神貫注地盯著這位新晉影后。
作者有話要說：
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第128章
《妖》的整個劇本，並不是平鋪直敘下來的。
中間穿插了許多倒敘，而茹溪要上演的這一場，正好就是電影的開頭，關乎著整部電影的走向。
這部電影雖然有一條主線，但是劇本渲染得玄玄乎乎，眾人都形容不上來這個主旨到底是什麼。
況且柳曄還是一位新人導演，就算是第一部 電影就獲得了鳳凰獎的提名，但是在眾人眼中，還是沒有足夠的說服力。
眾人不由將重擔壓在這位演技超絕的新晉鳳凰獎影后身上。
這一場，若是茹溪完成得很漂亮，對其他的演員來說，就是一針強烈的定心劑。
而對於茹溪來說，在看到這部電影的開頭時，她就已經決定要接下來。
正是因為這開頭的一幕。
電影的背景會在後期製作的時候用旁白點出來，所以開頭一幕並不會影響觀眾的觀看體驗。
而女主投胎成蛇妖后的這幾場戲，正巧跟她現實中的演技狀態相同。
同樣是兩個意志。
宜歡身體中帶著前世的培養出來的意識，而投胎之後的妖族卻帶著另一種天性。
茹溪也正是困擾在這個地方。
她本身的意志，和與角色共情之後產生的意識，是完全分開的。
而《妖》的劇本後期，等女主宜歡回到妖界之後，兩個意識需要達到完美的融合，這也正是茹溪需要挑戰之處。
只要真正將這個劇本通貫全程，絕對能給她現實中的演技起到非常大的幫助。
所以，這才有了茹溪空出二十來天的時間，來磨練這個角色的過程。
在全心投入的情況下，茹溪也終於粗略地抓到了邊緣。
雖然還只是初步階段，並沒有那般完美，可是用在這部戲中，已經足夠了。
至於開場的一幕，對於茹溪而言，其實並不是特別難的。
按柳曄的說法是，先讓茹溪試試看能不能找到感覺。
當然，拍攝還是要拍的。
不過，如果不符合柳曄預期的話，還是得重新協調再拍攝的。
一般導演在開拍之前，都會跟演員說好自己想要的感覺，以及應該如何演繹等等。
柳曄顯然對茹溪抱了厚望，才會直接讓茹溪先自由發揮。
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這樣一部神怪誌異的電影，在很多方面都要用到綠幕。第一場就是在綠幕之前的道具旁邊拍攝的。
宜歡投胎後，由蛇形從蛋中破殼而出，然後化身成了半人半蛇的形態。
這個過程是在妖界的森林中進行的。
道具也沒那麼複雜，就是做出來的一部分森林近景。